松永です。
摺師（すりし）は高度な技で
腕をきそいあいました。
今回とりあげるのは、
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「地潰し（じつぶし）」
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余白部分を単色でぬりつぶす
技法です。
『
『當時全盛美人揃・兵庫屋内花妻』
（とうじぜんせいびじんぞろい ひょうごやうちはなつま）
「當時全盛美人揃」は美人で評判の
女郎、芸姑、茶屋の娘などを描いた
大首絵のシリーズです。
背景は黄色ですね。
かんたんな摺りに見える
かもしれません。
現代の印刷物を見なれているから
そう思うのでしょう。
でも木版画でムラなく摺るには
熟練の技がひつようです。
この絵は黄色の背景なので
「黄潰し」と呼ばれます。
手順は３ステップです。
ステップ１：絵の具を絵皿に溶く
顔料に合わせた水加減にする
ステップ２：版木にハケで塗る
絵の具の厚みを均一にする
ステップ３：バレンで摺る
圧力を一定にして紙に定着させる
このようにして色紙を貼った
かのような黄色の色面が
ビタッとできます。
気にもとめなかった余白が
手のこんだ技術によって
つくられていてのですね。
パステルカラーの黄潰しは女性の
白い肌をきわだたせ明るく上品な
印象を与えます。
歌麿、写楽の大首絵（おおくびえ）
では「地潰し」をよく見かけます。
大首絵とは、上半身像や胸像を画面に
入れた絵のことです。
顔の表情や仕草がよく見える
ようにと考案されました。
つぎに写楽の地潰しを
見てみましょう。
『三世坂田半五郎の藤川水右衛門』
は「鼠潰し（ねずみつぶし）」です。
藤川水右衛門は歌舞伎にでてくる
大悪人です。
三世坂田半五郎はそれを演じた
役者で悪役専門でした。
全体的にグレー調で、いかにも悪人
という地味な色あいですね。
「鼠潰し」が効果的です。
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このように背景の色は全体のイメージに
おおきく影響をあたえます。
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鈴木春信の『夜の梅』には
「黒潰し」が使われています。
さしむける灯りに、白梅と美人の姿
がうかびあがり幻想的なイメージ
を感じさせます。
とても美しい黒色です。
浮世絵では、まっ黒の色面が
たくさんつかわれました。
西欧の画家はこのように黒を
使わなかったのでとても
おどろいたそうです。
浮世絵の影響をうけたマネは画面を
明るくするため黒色の色面を使う
ようになります。
『すみれの花束をつけたベルト・モリゾ』
エドゥアール・マネ 作
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